O ideal é ter uma sala o mais "neutra" possível, isto é, que não disperse o som em demasia, mas também que não o abafe por completo; evite gravar seja o que for numa casa de banho (!) ou num outro local com material reflector do som exe. pedra, azulejo, etc. A forma da sala é igualmente importante, mas só com um estudo completo de acústica se chega á tão desejada "sala ideal". Todas estas teorias são válidas e funcionam, partindo do principio que o que queremos é gravar um som o mais puro possível para no fim lhe aplicarmos o "ambiente" sonoro desejado, como reverb, delay, chorus, equlização, etc; é claro que haverá salas especializadas, já com reverb's controlados, materiais próximos dos "ideais" e completamente isoladas, mas, lembrando mais uma vez, é dum homestudio que falamos, daí essa impossibilidade.

Gravações gerais

Tente em qualquer gravação, quer sejam vozes, guitarras, samples, gravar um som o mais neutro possível, isto é, evite aplicar equalizações e/ou efeitos em demasia, pois, posteriormente no caso de se vir a arrepender será mais difícil modificar esse mesmo som. Se possível utilize um compressor para evitar flutuações e picos no som.

Guitarras

Uma técnica muito usada e que normalmente resulta muito bem é dobrar as guitarras; consiste no fundo em gravar o mesmo trecho 2 vezes da mesma maneira (ou com pequenas variações) dando a impressão de um som mais "cheio". Evite ligar a guitarra ou amplificador directamente á linha, de preferência use um microfone (ou mais) para a amplificação, principalmente para sons com distorção. Se tiver possibilidade, tente amplificar o amplificador com um micro á frente e outro atrás, para apanhar a ressonância da caixa do amplificador e consequentemente dar mais "força" ao som. Recomenda-se o uso de microfones dinâmico devido á sua habilidade para resistir a altos níveis de pressão sonora (SPL), embora muitos micros de condensadores possam também ser usados; o mais usado é do tipo cardioide (duro) (exe. Shure SM-57. Tente equilibrar bem o volume do amplificador - muito alto arrisca-se a uma distorção á entrada da mesa, e muito baixo apanhará o som ambiente (consequentemente ruído). Mantenha o micro + ou - a 20 cm do amplificador um bocado afastado do centro (para o lado).

Baixo

Pode experimentar ligar o baixo em dois canais: um amplificado com microfone e outro em linha - terá assim uma maior variedade de sons, podendo optar a percentagem a usar de cada um por exe. 80% de som amplificado e 20% de som em linha.

Vozes

Mantenha a distância ao microfone o mais estável possível para evitar flutuações de volume (algo como 15 cm ou 4 dedos abertos) tenha em atenção aqueles sssss's irritantes e evite distorções, pois depois será complicado tirá-las. Pode também dobrar as vozes para uma sonoridade mais cheia.

Bateria

Contando que não se tem um micro para todas as peças de uma bateria (pratos, caixa, bombo, timbalões, etc) podemos usar uma configuração que normalmente resulta bem: 3 microfones: 2 em cima, um em cada canto, não muito afastados, direccionados para baixo em direcção á caixa, e outro no bombo. Atenção á panorâmica. Tente separar os 2 micros em cima (um mais para a esquerda outro mais para a direita) para dar mais definição ao som. Cuidado ao equilibrar o som, pois como só temos 3 canais, se algo corre mal, poderemos ter desequilíbrios graves - exe. os pratos ficarem demasiado altos e/ou o bombo muito baixo.

Samples

Às vezes um bom sample não é aquele muito bem gravado e que reproduz integralmente o som que foi gravado, mas é equele que por qualquer razão ficou super original! Tente por exemplo sons com a boca ou outros objectos estranhos - esses sons quando modificados (pitch, equalização, distorção, etc.) podem ficar bastante originais.

MIDI

Tente utilizar bancos MIDI´s com a máxima qualidade possível, e se possível use e abuse desta tecnologia, pois é extremamente leve para o computador, e de fácil manipulação. Caso possua uma placa com WaveTable de memória dinâmica experimente as SoundFonts disponíveis para download - ficará surpreendido com facilidade de manipulação e qualidade de algumas delas.

Colunas

Cuidado com a posição das colunas: estas não devem estar nem muito perto nem muito afastadas e se possível deve colocá-las mais ou menos ao nível dos ouvidos. Tente ver onde se dá a convergência dos graves, pois muitas vezes uma pequena variação para trás ou para a frente pode fazer a diferença.

Mistura

Uma boa mistura torna-se decisiva para um bom produto final; tente equilibrar o melhor possível todos os instrumentos e sons envolvidos, quer ao nível das frequências quer ao nível do volume, tenha atenção às panorâmicas; não exagere nos efeitos. Aplique se tiver hipótese uma compressão final adequada, equilibrando e expandindo ao mesmo tempo o som geral.